从“汉秀”的低迷到“知音号”的火爆，你怎样看待武汉旅游演艺市场？
随着经济的发展，越来越多的人都喜欢上了旅游。而作为中国经济比较发达景点有特色又种类多样的武汉。也成为了大多数人都选择国内旅游城市。国内的旅游市场非常庞大。但是国内的旅游景点之间的竞争也是非常大的。如果要想长久持续的发展下去，那么该地区的旅游景点还有表演方式什么的都需要改进，而且是要照着市场需求来变化。
武汉的景点比较著名的应该就是汉秀和知音号。汉秀是武汉比较传统固定表演地点的之一。也就是说没有根据当代市场改进的固定舞台，所以汉秀相对之下是比较低迷的。但是经历过与知音号相结合的改进后，汉秀更大程度得到了观众的认同。这也是风景名胜地区根据市场的需求变化来改变文化的一些演绎方式的典范，是顺从市场规则的表现。
之前汉秀的表演方式过于传统过于落后，不能够更大程度的吸引人们的注意力。但是有了知音号之后，两者之间相互促进相互成就了对方。这是当地旅游业发展的必要，要想发展必须改进。而武汉的汉秀就很好的做到了这一点。
作为全国著名的旅游风景区。虽然景点才是它的主打方向，但是作为辅业的旅游演艺也是非常重要的。这是吸引游客的一个重要方式。所以其他地区也应该学习武汉重视旅游演艺在吸引游客方面的重要作用。在发展旅游的同时来发展中国优秀传统文化。
《知音号》好看么?
《知音号》是长江首部漂移式多维体验剧，是情景互动体验式的演出，也是长江上最大的漂移剧场、移动城市博物馆。
《知音号》的故事发生在船上，然而演出和观看的过程，从上船之前就开始了。整艘船都是戏剧上演的舞台，表演是随着观众的脚步移动而变化的。
与传统剧场演出在观众席上正襟危坐的体验不同，观众可以在内部自由行动，体验在船内每个角落发生的故事。你可以踏进客房舱门，打开屋内的衣柜，选择一件符合舱内氛围的服饰替换上身，甚至化上妆，穿梭于每一间客房，在吧台休息喝杯小酒；可以翻看船舱桌上泛黄的书信、触摸老旧的家具摆件……用现在最时髦的话说，这是一场浸入式演出。
这是一个非常独特的体验，故事是虚构的，然而过程却是真实的，它连接了每一个个体各自不同的生命体验，甚至是每个人独有的记忆。
《知音号》项目定位？
《知音号》作为全球首部漂移式多维体验剧，是湖北省推动“十三五”全域旅游发展战略的重点创新文旅项目，是武汉市“十三五”重点文化项目；由武汉旅游发展投资集团有限公司，联合著名导演樊跃共同打造。该项目首创“一剧多版”和“知音服务”，打造全国独有的文化和服务双IP模式，终将成为武汉市文化旅游新名片。
樊跃导演将《知音号》定义为“漂移式多维体验剧”。漂移的概念借用到戏剧领域，既是樊跃梦寐以求的夙愿，也成为戏剧创作解放思维的开端。
樊跃更希望将“知音号”的旅程视为一次创造性的艺术行为。它突破了传统戏剧的种种限制，在茫茫长江这一绝无仅有的舞台背景下，借用水的动感、船的动感和人的行动，富有冲击力地表达每个人与未知知音间发生联系与碰撞的可能性，表达一种生命原始的真理。“在长江上动，是寻找知音的是行为，也是一个人与人之间的行为。”在樊跃的视野中，船是一种特别多情的载体，让人与人的相遇发生了可能性。“可能性是真实的，是被造出来的可能性。给所有营造一个自然的互动与解脱。”伴随着这个过程，人性得到了揭示、探讨与补完，《知音号》最内在的价值和最崇高的灵魂缓缓展开，一览无余。
这是漂移式多维体验剧将要达到的图景。观众被角色化，故事与观众的生命经验发生联系，艺术与生活，在观看与被观看的过程中自在转化。戏剧、艺术、文化，当这些抽象的名词被放大到极致，往往是对体验和生活本身的回归。导演樊跃设想，在“知音号”的船上的所有体验，是影像、戏剧、观众共同的行动，但是究其本质，仍然是一段旅行。这段旅行关乎城市。它发生于城市身畔的江水之上，在浮动摇晃中，缓缓浸润着城市的昨天、今天、明天，慢慢氤氲出专属于武汉的城市肌理。如武汉一样，它生发于宏大，又体现于微小，带着江河的记忆，但是又落足于日常。这段旅行也关乎人生，上船和下船，仿佛是对人生的绝妙暗喻，换一个角度观看，旅行也许是一个生命的全程。